时装设计的“成见”。
“的确，连锁服装巨头和牛仔品牌是瑞典时尚界的方向标，但这并不是瑞典时尚的全部内容。越来越多的瑞典年轻设计师已经厌烦了一成不变。他们试图用更具有个性的作品，重塑人们对瑞典时尚的看法。”“瑞典时尚”的策展人、瑞典时尚评论家玛丽亚·本·萨德（Maria Ben Saad）在接受采访时，说出了瑞典设计师的心思，“在简单纯粹、轮廓鲜明、功能主义的设计之外，人们必然还有别样的渴求。”在她看来，这是瑞典新生代设计师们对占据瑞典时尚主流的理性主义、实用主义的集体“越狱”。
新先锋派的叛逃
“早就该打破实用主义的枷锁了。”《国际先驱论坛报》记者罗伯·杨在2月看了几场瑞典斯德哥尔摩春季时装周的秀之后，就发现了年轻设计师们的“叛逃之心”。
实用、平价的主流设计理念，让H&M等时装连锁在全球范围内迅速崛起，却也像一把双刃剑，压制了瑞典人对服装设计的想象力，让整个瑞典时尚圈与巴黎、伦敦的时尚潮流脱节，长期笼罩在“过时风”劲吹的阴霾之中。
然而，当安·索菲·贝克（Anne Sofie Back）的错位裙装、桑德拉·巴克伦德（Sandra Backlund）的立体毛衣、马丁·贝尔斯特隆（Martin Bergstrom）的复古构架剪裁、路维萨·布菲特（Lovisa Burfitt）的紧身胸衣式马甲，带着强烈的视觉冲击，闯入毫无心理准备的罗伯·杨的视野时，习惯了对瑞典服装设计冷眼相对的他内心出现了悸动。当即，罗伯·杨便以一种发现新大陆式的惊喜笔调写道：“在冰天雪地的斯德哥尔摩，正涌现出一股颓废、逃避和叛逆的风潮，凸显出一种异于瑞典传统设计理念的风格。”
这批年轻设计师大约是在上世纪90年代初入服装设计行业，如今，他们羽翼渐丰，渐成气候，其中的不少人“叛逃”成功，在国际时尚圈树立起了自己的名号。
第一次看到路维萨·布菲特作品的人，常常会把她与“朋克教母”维维安·韦斯特伍德进行一番比较。不过，除了强烈的朋克风格之外，路维萨·布菲特还在设计中加入了不少哥特元素。她招牌式的紧身胸衣式马夹、不加修饰的毛边，以及由粗制面料和精致剪裁所形成的反差，让法国Vogue主编卡琳·洛菲德、美国民谣歌手凯特·鲍尔成为她的铁杆支持者。
