山东民间手工艺从未像今年这样高密度、大规模地走入媒体视线。年初在中国美术馆轰动展出，5月深圳文博会上精彩登场。但展会上的光鲜能否在现实中得以延续?记者近日采访发现，以民间手工艺品制作为主导的农村文化产业在实施了多年的“生产性保护”之后，仍面临重重
“心血结晶卖不上价钱”
杨红卫是山东潍坊风筝世家的第三代传人。记者见到她时，她正埋头描绘一只彩色蝴蝶风筝。这样一只普通大小的风筝，包含60多道工序，全部都是手工制作，两三天时间才能做一个。慢工出细活，杨红卫制作的风筝，线条流畅，色彩鲜艳，竹条强韧，骨架均匀，据说一级风就可以起飞，五级风折不断。只是在谈到收益问题时，杨红卫觉得有些不尽如人意:“一般简单的风筝40元钱一只，小一点的就20元钱一只。”
在不少手工艺人看来，心血
在杨家埠制作了30多年木板年画的杨成业老两口体会更深。刻一个制作年画的母版需耗时1个月左右，然而一张年画才卖四五元钱。“虽然刻版可以重复使用，但是碰上不畅销的时候，一个月功夫就白费了。”
费时多，又赚钱少，为了降低
临沭县柳编手艺人王夫敬曾多次随山东“手艺农村”展团四处表演绝活，成为山东柳编手艺红人。他告诉记者，在家乡，几乎家家户户都有编柳制品的传统。“一般人从早编到晚，一天能赚三四十元。我这样的熟手，农闲时每月能赚1000多元。”
在农村，这个收入尚可。但王夫敬摊开双手说，为了保持柳条韧性，编织时候需不断喷水，常年下来，双手干燥开裂，长满厚茧，视力也大受影响。
“来样加工”压缩利润空间
收入低，做活又辛苦，愿意学做手艺的人越来越少。“男孩子觉得做这个没出息，家长也认为没前途。做刻版要截竹片，有时要用锯来锯开，女孩子做也嫌脏嫌累。”杨红卫说。
手艺人数量的不断减少，让一些手工艺品制造企业十分头疼。临沭金柳公司总经理邱丙强介绍，以前农村家里闲人多，公司往下派活，大家都排队来抢，现在愿意做、能做的人越来越少，而订单越来越多。
为什么不增加手艺人的收入，提高积极性?邱丙强介绍，现在企业大多订单都是采取来样加工模式，尤其是国外的订单，“他们设计了款式，我们提供材料和手工，这么多年的合作下来，利润点已经压得非常低了。但拿到市场上一卖，价格就翻了十几倍甚至几十倍，钱都被他们赚了。”
金柳公司的生产模式代表了省内大多数手工艺品企业的生存状态。省文化厅有关负责人表示，山东在对手艺传承人的帮扶过程中，逐渐摸索出“生产性保护”模式，但大多数企业仍停留在“别人创意我来做”的阶段，多年来仍没有实质突破。
据了解，自2005年以来我省农村手工业文化产业产值始终居全国第二位，全省相关从业人员近25万人。在全省文化实物产品出口方面，仅草柳制品出口就常年占据60%左右的份额。山东农村文化产业的发展在全国都具有示范意义，但省文化厅文化产业处处长刘显世认为，数据统计上的领先并不能说明我省农村文化产业的发展优势，收入过低，导致手工艺从业者数量萎缩；多数企业长期受困于来样加工的简单低端模式。
省文改办的一位工作人员表示:我省农村文化产业还停留在简单的加工贸易阶段，卖的是手艺，创意含量不多，农村文化产业必须及时转型。
产业突破亟需创意人才
从2010年开始，国内柳编市场需求量首次超过了国外，很多手工艺品企业嗅到了商机，希望能走出简单的来样加工时代，为农村手工艺品注入创意，自己设计、自己制造。“创意人才太少了。再说，公司里设计人员的工资比一线工人多不了多少，愿意来干的不多。”金柳公司的一位手艺人说。
创意设计能否点石成金?山东工艺美院院长潘鲁生给记者举例，一个柳编纸篓、簸箕只能卖几十元钱，但根据山东工艺美院的学生提供的设计图纸，王夫敬编出了太极图案的餐桌椅，在国外市场很受欢迎。“我的想法是，让学生创意融合农村手艺，通过大型展览整体打造山东农村手工艺品牌、知名手艺传人，做大做响农村手工艺产业。”
潘鲁生通过调研“手艺农村”专门研究了农村文化产业发展:“过去，农村手工艺品的创意设计都体现在手艺人的生活体验中，现在随着人们生产生活方式的改变，需要更加时尚的设计。传统手工艺要想在困境中求得新生，实现传统与现代、文化与产业的有效对接，需要跟上时代发展的新理念，和创意接轨。”刘显世也认为，农村文化产业要实现转型，必须融合创意，让手艺人、创意人、生意人结合发力，打造品牌。
潘鲁生建议，除了政策扶持、财政支持外，还可以尝试参照农业合作社的模式，成立农村手艺合作社，手艺人自愿加入，合作社提供免费技艺指导，艺术院校的学生以微利提供创意，设计符合市场需要的手工艺品。产品最后以统一的品牌、统一的商标投放市场，减少中间环节，最大程度让利于艺人。“只有保护他们的积极性，传统手艺才能继续传承。”同时他也坦言，学生创意只是“权宜之计”，真正市场化的运作必须由企业来完成，农村文化产业转型亟需了解市场、富有创意的设计人才，而这样的人才已长期缺失。（赵 琳）
来源：大众日报
