模特儿一出场，人们的记忆被拉回到20世纪初。宽大的廓形与开裾宽袖的造型在中国古典如意云头纹、宽滚花边的装饰下，母仪天下的珠光宝气油然而出。随后，各种坎肩、氅衣、云肩的造型被现代材质与剪裁手法在一件件深色服饰中继续展现富贵气息。
而当亮光面料演绎的长袍马褂与旗袍一出，民国初期逐渐简练的服饰跟随新民主主义革命思潮而登上舞台。上海的十里洋场、外滩的建筑细节、1930年代的美女年历、有轨电车等元素镶嵌在旗袍与马褂上，成为新的潮流。而中山装、学生装造型进一步揭示出一个从繁复到简约的思想解放时代。
用现代时装面料与手法表现的军装独具风范。军旅风本就是这些年来的一个重要主题。本场秀展现的军装概念看起来有更深远的应用意义。而乡村劳动人民的束腰斜襟棉服、土布棉袄服饰也经过现代面料重新演绎，颇具情致。袖口与下摆的灰白蜡染看上去如劳动热情下被泥浆沾污的形象，背部充满工作热情的执笔工人形象跃然而出。而大块褶皱呢绒的手臂与腰部的装饰、长条中分的黑色毛呢围巾、土色束膝褶皱呢绒等元素却让这件工作服有了丰富时尚元素。
就在秀场幕后，武学凯、武学伟以及张肇达这三位中国卓越设计师，在完成他们对时代巨变下的中国近现代服饰的重新演绎后，似乎亦若有所思。
而让业界再度感叹的演绎自然离不开这三位设计师的默契合力。近二十年前，这三位设计师就相逢在北京，如同本场秀诠释的国人热情般，一起卷入当代中国时尚架构的建设中。对民族时尚文明的向往与追求让他们走在了一起，相互间结下了一段珍贵的情谊。
或许，“当年”亦让他们悠然回味了他们自己的当年。
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