万宝宝的家庭背景优越，人们难免总是用一种既定的眼光看她，往往会忽略她背后的努力。
万宝宝做人坦率，对事情看得通透。“这也在所难免，我无所谓，不太在乎别人看不看得到我的努力。当然我不能否认有一些绿灯为我开，比如很多人会立即知道我是谁，会关注我的珠宝，然后他们发现原来我也有工作，有专业，而且做得挺好，那就会考虑是不是要买我的东西，会想来找我看能不能打个折。这是一个过程，你必须给所有人一个过程，他们对你的看法停在哪一步就是哪一步，我没有办法扳正每个人的想法。”
在审美上，万宝宝喜欢天马行空的达利，喜欢高迪设计的建筑，但幼时奶奶对她的影响始终让她难忘。奶奶特别热爱古典文学，对《红楼梦》倒背如流，偶尔不小心就会脱口而出书里的几个典故和故事，这让万宝宝产生无限兴趣，从小就学习《红楼梦》。“它里面的艺术特别多，比如喝茶的讲究，什么样的茶在什么季节采摘下来，用露水来冲泡，水还要埋在地里多少个月的。以及对服装的形容，用什么样的皮草、刺绣、颜色，《红楼梦》是非常多面的一本巨著。”她对自然和中国元素很敏锐，喜欢在设计里加入一些，比如竹子、扇子、宝瓶、亭台楼阁、花朵、叶子、蝴蝶等，还喜欢做些自然的天象：风、雨、冰、火、融化、爆炸
万宝宝最初的专业是摄影，摄影的职责就是把美好的一刻凝固住。“有时，下雨的一瞬间很美，可反应过来时就已雨过天晴，我喜欢表现那种瞬间之美。”她也会把自己的经历和对生活的感受体现在设计里。比如“亭子系列”来自她小时候对中南海亭台楼阁的印象，“宝瓶系列”来自她在贫困地区做慈善时的感受：宝瓶是一种法器，从它里面倒出的水是一种福音、是好的消息。“蝴蝶和竹子系列”想表达的是矛盾的爱情，在现代都市中，有很多人两情相悦但却因为各种原因不能在一起，“蝴蝶和竹子就是这样的矛盾体——蝴蝶是灵动的，竹子是静止的;蝴蝶的生命周期很短，竹子是常青的，它们相爱却未必会天长地久，但也是一种美。”
想法可以天马行空无边无际，落实到具象却不容易。如何表现抽象的风?风吹树叶，叶子被吹落时的形状，该用哪种颜色的宝石?如果是绿色的，是用翡翠还是碧玺?如果用其他的石头，用半透明还是纯透明?这些都要反复权衡。万宝宝参与到设计的每个环节，从画图稿到做模具、银版，每个过程都会不停地改，直到成品还有可能把它拆掉重做，不计成本不计时间。“我不会做一半的东西，可能有些人觉得我的珠宝不好看不喜欢，但我会做到百分百。”
故宫东侧的南池子大街，从繁华的长安街右转就能进入这个喧闹中的僻静所在。一些保存完好的四合院深藏其间，万宝宝工作室就在这里。工作室古色古香，和她小时候的家很像。幼时她和父母、爷爷奶奶住在中南海，一座典型的老北京四合院。她曾在《鲁豫有约》里说：“我们家很旧，因为爷爷不喜欢花钱装修，从1970年代到现在，好像就刷过一次漆，墙皮都是脱落的。
访客、拍摄都在前厅，这里布置有舒适的沙发和落地灯，柜子里展陈着她收集的各种原石，她真正的工作间在曲径通幽的小院深处。这就如同她给人的印象，她出现在很多场合总是穿着性感、细节完美，她彬彬有礼、举止得体，她细心敏感，不会冷落在场的任何一个人，但也有着不容分说的自我主张，保留着她的“底线”。难免要问到她的过去和成长，她会说那都是太早的事了。“我们就聊这一两年的事吧。”她克制，礼貌，又有些许距离感，这是她为人的分寸，也是她的个性。
“一个钻石有57个刻面，我的面也挺多的，面对不同的事情时我的状态都不一样。面对设计工作的苛求，面对好朋友的放松，面对父母时回到一个原本的状态，面对一些公众的事情，我礼貌、尊重。我会为环境去变，但不是改变，而是变通。”
朋友说她越大越能冲能闯，性格卡通，她多一句解释：这意思不是可爱，而是比较戏剧性，大喜大悲，感情丰富。
身处名利场中，别人对自己的评价一度难免会往心里去，到了现在这个阶段，万宝宝早已经不在乎了，心里坦坦荡荡。“没有什么阴暗面要遮着掩着藏着。每个人的眼光看到的面都是不一样的，你心中想到的我是什么样的人，我就是什么样的人，我不太在乎。如果我在乎，就太无聊了，精力不应该放在这上面。”
万宝宝自认没有遇到多大的逆境，但在各种不同的环境中，人的求生欲望是很强的，渐渐地，不论在设计上、工作上还是人际关系上，都会变得坚强一些。“人是在逆境中和历练中慢慢成长，自我保护意识也变得强大起来。”
她最近在读《武则天传》，觉得这是一本很有意思的书，很多人评价武则天心狠、独断，但万宝宝却觉得一个女人能够在那个年代稳住江山，特别不容易。“她可不是我的偶像，我也不想成为那样的人，我只做我自己这样的。女流之辈想在社会上拥有一席之地，是挺不容易的事情。有时候大家觉得我的性格怎么那么强，武断、强求，可那真的是必须的。作为女性，无论是不是国色天香，身材好不好，会不会唱歌跳舞，这些都不是最重要的，最重要的是自己的本事、思想和学识，你手里有什么东西，你就能有什么本事。”
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