提起张爱玲，你首先会想起什么？《倾城之恋》《半生缘》《红玫瑰与白玫瑰》，还是她与胡兰成的禁忌之恋？
多少年来，张爱玲的名字被打上作家的标签，她的身世和爱情为世人所喟叹，却鲜有人关注，在她忧郁人生的背后，还有更多有趣的闪光点。比如在那个时代，她所拥有的出类拔萃的时尚观。
有人曾说：“如果要深扒张爱玲对时尚的了解，估计当代99%的博主都不及她。如果生活在现代，张爱玲也一定是顶级的流量担当，最起码也是粉丝千万级别的大V。”
今天，我们就来看看，这位民国的才女是如何成为公认的“时尚博主”的。
01“时尚博主”养成第一式：耳濡目染——张爱玲的时尚母亲
张爱玲的时尚审美多少受她家庭的影响。
她的母亲黄逸梵是位摩登女郎，爱做衣服。在《对照记》里，有一张题为“在伦敦，一九二六”的照片，可窥到黄逸梵年轻时代的飞鸿雪泥。侧身照，卷发，双手交叉抵于下巴，膝上一角蓝绿外套，叫人联想起张爱玲笔下的母亲：“肺弱的她学唱歌，听起来更像吟诗，比钢琴低半个音阶，抱歉地笑，娇媚地解释。”
张爱玲的母亲△
她给女儿的信里，也离不开时尚：想学皮革制作，开店卖手袋。黄逸梵真的从马来西亚买过一洋铁箱碧绿的蛇皮，预备做皮包皮鞋。
幼年的张爱玲看到「母亲立在镜子跟前，在绿短袄上别上翡翠胸针」，简直等不及长大，暗暗在内心发誓：“八岁，要梳爱司头；十岁，要穿高跟鞋。”
张爱玲母亲的打扮是一位十足的法国女郎△
02“时尚博主”养成第二式：才华吸粉——不会画画的作家不是一个好博主
想当一呼百应的时尚博主，流量很重要，而张爱玲最不缺的就是关注，因为她早就依靠才华吸粉无数。
我们开头就提到过，她的文学著作有很多。她的文字总是散发着一种勾人心玄的苍凉之美。细腻的景物勾勒、深刻的心理描写、丰富奇特的意象绵绵密密地交织，呈现出繁华中的落寞，烟火里的尘埃。
《茉莉香片》里的冯碧落与言子夜
而且她常常金句频出，随便选几个都能登上“民国版的热搜”，无论是“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”里对人生的理解，还是“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来”中对于爱情的思考，至今依然深入人心。
张爱玲的画作也和文字一样惊艳。其中大部分是为自己的小说所作的插图，她笔下瘦长的时髦女子，穿着当时摩登的服饰，或温婉柔美，或趾高气昂，女子的形态只用线条即可表现得惟妙惟肖。小说的情境大概只有作者本人可以洞悉，而可以将自己小说中的情境用画作再现实则却很稀少。
《红玫瑰与白玫瑰》里的三个女性△
她在这些作品中表现出了超强的时尚天赋。有人曾说：“她的作品其实称得上一部部中国近代服饰的记录片。”她还几次三番写过研究服饰的文章，拿英文发表过《Chinese Life and Fashion》，后来又拿中文写了一遍，也就是《更衣记》。
看了她的《更衣记》，你会觉得她完全可以胜任一名时尚编辑。
书中的插图都是张爱玲亲笔所绘△
03“时尚博主”养成第三式：买买买的热情——剁手党张爱玲
做为时尚界的意见领袖，时尚博主首先自己要买的多，穿得多。巧的是，张爱玲从不掩饰自己对物质的喜欢：要好看，要好吃，要鲜艳，要招摇，要活得有滋味。
她的第一笔稿费，她就拿去买了当时最风靡的丹祺口红。读书的时候拿来的奖学金全部拿去做衣服，自己买料自己设计，全穿在身上。张爱玲说：“我母亲怪我不把那张钞票留着做个纪念，可是我不像她那么富于情感。对于我，钱就是钱，可以买到各种我所要的东西。”
当年的口红广告△
那些对漂亮衣物的馋，粗浅地看，是对美的馋，放大了看，其实是对滚烫生活的热爱。在那个阴暗的年代，或许只有漂亮的服饰可以给生活增添一点光彩。
04“时尚博主”养成第四式：将某种单品穿出圈——旗袍控张爱玲
一个时尚偶像的成名，常常和某件单品相关，譬如赫本的小黑裙，梦露的小白裙，而张爱玲的标志性单品就是传统的中国服饰旗袍。
四十年代的上海，不仅是张爱玲蜗居的地方，也是整个中国时尚旋涡的中心。那时在上海已有了旗袍的“别裁派”，就是中西合璧式剪裁。一种是局部西化，或西式翻领或荷叶边或开衩袖，一种是旗袍与西式服饰搭配，一件古朴的旗袍搭上小西装或针织背心，既复古又新颖。
张爱玲自然而然地对旗袍上了瘾。看她写的《对照记》，明明白白的表示了她真的曾经拥有有各式各样的旗袍。织锦缎丝旗袍，传统且略显华贵；稀纺旗袍，轻盈而妩媚；镂金碎花旗袍，华丽而高雅；黑平缎高领无袖旗袍，凄美哀愁而不失神秘。
以她被李安改编成电影的《色戒》为例，整部剧下来，从乖巧学生到富太太，光是王佳芝身上就换了 27套旗袍，唐草、腊梅、玫瑰、云纹等图案纷纷亮相。换做今天，张爱玲都能做新一代的旗袍设计师了。
电影《色戒》截图△
张爱玲的时代是一个旗袍摇曳的时代，而穿旗袍的张爱玲绝对是那个时代一个隽永曼妙的缩影。
05“时尚博主”养成第五式：个性鲜明的时尚态度——张爱玲的“奇装异服”
一个博主只穿流行的款式是不够的，还要学会“博出位”。上个世纪的张爱玲似乎很懂得这一套路。
虽然什么场合该穿什么花色，什么身份该买哪种衣物，她都通通心里有数，但却觉得若是穿得太规矩，就成了大家闺秀，不足以称为“时尚博主”。
于是，她发明了一个独特的穿衣方式，潘柳黛在《记张爱玲》中写道：“张爱玲喜欢奇装异服，旗袍外边罩件短袄，就是她发明的奇装异服之一。”
1、穿祖母的衣服，别致就行
张最爱翻祖母的衣柜，把旧衣服改良来穿。她曾经告诉好姐妹苏青：“要想人家在那么多人里只注意你一个，就得去找你祖母的衣服来穿。”
苏青吓了一跳，说道：“祖母的衣服，不就是寿衣吗？”张回答道：“那有什么关系，别致就行！”（这也是太酷了）
有一次她就穿着前清绣花袄裤去参加朋友的婚礼，艳惊四座，人不知道看她还是看新娘了。
2、中西混搭，玩转国潮
她穿中式服装的时候，也不是一味地循规蹈矩，混搭是她的杀手锏。
张爱玲曾生活在两种截然不同的家庭中，一边是父亲的遗少家，那里弥漫着鸦片烟、颓废和一点点死气，一边是母亲的开明家，那里有钢琴、油画和西洋礼仪。因此，张爱玲身上糅合了两边的气质，穿旗袍时会搭上前清夹袄，这样宽松版型的混搭风不仅遮肉显瘦，而且在当时那个年代显得个性十足，隐隐约约可见如今的Oversize男友风的影子，甚至有点像“下衣失踪”的民国版本。
或者在单色呢旗袍外面加一件浴衣，这不就像现在流行的睡衣浴袍外穿吗？
张爱玲的好友苏青说：“她穿西装，会把自己打扮成一个18世纪的少妇。她穿旗袍，会把自己打扮得像我们的祖母或太祖母，脸是年轻人的脸，服装是老古董的服装，就是如此，融会了古今中外的大噱头，她把自己先安排成一个传奇人物。”
3、大胆的配色
每一个时尚博主都是色彩达人，张爱玲也是如此。
母亲教她油画，使她对色彩相当敏感。张爱玲在《童言无忌·穿》里写：“色泽的调和，中国人新从西洋学到了‘对照’和‘和谐’两条规矩。粗浅地看，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著的；两种绿越是只推扳一点点，看了越使人不安。红绿对照，有一种可喜的刺激性。”
她曾从香港带回一段广东土布，刺目的玫瑰红上印着粉红花朵，嫩绿的叶子，印在深蓝或碧绿地上，是乡下婴儿穿的，她在上海做成了衣服，自我感觉非常好，“仿佛穿着博物院的名画到处走，遍体森森然飘飘欲仙”。
如果找不到足够「炫」和「怪」的衣服，张爱玲还会自己做，分分钟包揽了服装设计师的活儿。下面这张张爱玲和李香兰的合照，她穿的衣服，是用她祖母的一张夹被被面拆下来，再拿去给裁缝做的（祖母又出场了……）
这件衣服米色薄绸上潵淡墨点，隐着暗紫凤凰，张爱玲对此很得意，因为「别处没看见过类似的图案」，对她来说足够独特。
张爱玲穿着用旧被面做的衣衫和女明星李香兰合影△
06“时尚博主”养成第六式：美是一辈子的事——永远活得精致
时尚博主的精致不是一时兴起，而是日积月累的坚持。在这一点上，张爱玲能与颇受世界推崇的巴黎女人们比肩，她一生都注重衣着打扮，即使在日常生活中，也尽量显得优雅体面。
有一次，潘柳黛和苏青她公寓去看她，见她穿着一件柠檬黄袒胸露臂的晚礼服，浑身香气袭人，手镯项链，满头珠翠，使人一望而知她是在盛妆打扮中。我和苏青不禁为之一怔，问她是不是要上街？她说：“不是上街，是等朋友到家里来吃茶。”当时苏青与我的衣饰都很随便，相形之下，觉得很窘，交换了一下眼色，非常识相地说：“既然你有朋友要来，我们就走了，改日再来也是一样。”谁知张爱玲却慢条斯理地道：“我的朋友已经来了，就是你们两人呀！”
真正的时尚博主，无论在何时何地，都有一种坚持美丽的态度。而且这种坚持是一种习惯，它不属于某个年龄阶段，而是整个人生。直到1995年她在洛杉矶去世的时候，也是“身着旗袍，穿戴整齐，静静地躺在靠墙的行军床上”。
张爱玲曾说：“在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。我们各人住在各人的衣服里。“
人如衣服，衣服照人。在她看来，穿衣服已经不仅仅是好不好看的问题，而是上升到了一种人生态度。
一个世纪过去了，现在回望张爱玲的那些时尚搭配，依然历久弥新，她有自己的style，也开创新的穿衣思路，把生活当秀场，还有饱满的情绪来感染我们这些忠实粉丝。真不愧是时尚博主本博！
而且她的中国风混搭甚至比我们的更大胆，更引人入胜。在那个时代，她就知道用“祖母的衣服”来搭配西方的服饰，如今国风盛行，传统服饰的发展是不是应该有更多新的可能？
来源：木棉道
